《綻放的巴黎之星》谷口悟朗論原創動畫的堅持 異世界轉生和外掛能力和機器人都不需要

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以《Code Geass 反叛的魯路修》等作品聞名的日本動畫導演谷口悟朗，最近執導的原創動畫電影《綻放的巴黎之星》已經在日本上映了。而谷口悟朗在接受媒體訪問的時候，就花了很大的篇幅，聊起他對於原創動畫的堅持。他認為雖然製作改編作品，可以確保一定的票房收入。但是如果完全都沒人做原創作品，那日本動畫業界就完蛋了啊！以下就跟著宅宅新聞一起來看看，他是怎麼說的吧～～

《綻放的巴黎之星》長篇預告片

圖片來自： SHOCHIKU animeチャンネル【公式】

《綻放的巴黎之星》描述了兩位日本少女，在20世紀初期的法國巴黎奮鬥，分別追逐畫家與芭蕾舞者夢想的故事。

而執導這部作品的動畫導演谷口悟朗，在接受媒體訪問的時候，有一段聊到了關於他製作這類原創動畫電影的堅持，就引發了日本網友們的議論……

動畫導演谷口悟朗

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以下就是引發日本網友議論的訪談段落……

「記者：在創作這部電影的過程中，有什麼特別意識到的地方嗎？

谷口：就是我從很久以前就一直掛在嘴邊的『把普通的事情普通地做好』，但這其實是最困難的。如果不具備這樣的自覺，人類很容易就會想要偷懶，進而導致原本想傳達的東西產生缺漏。關於這一點，基本上和我至今為止的創作方式相比，並沒有太大的改變。」

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「記者：這次的電影是原創作品呢。

谷口：這是志氣的問題。最近這幾年，改編的作品理所當然地更容易確保利潤，因此逐漸成為主流。但我認為，如果最後只剩下改編作品，日本的動畫就完蛋了。

在製作改編作品時，動畫創作者發揮的是『編曲者』的能力，而非作詞、作曲。如果不像作詞、作曲那樣，練習從零開始創作，不只是我，即便是製作人也會開始無所適從，意識也會逐漸淪為原作的代工廠。

所以我認為，當改編作品的浪潮平息之後，非改編的作品也必須好好地留存下來。正因為擁有這種多樣性，留存下來的作品才能夠成為下一個時代的主流。我覺得這正是日本動畫的優點。為了達成這個目標，我才希望製作能夠留存下來的原創作品。

在這樣的基礎之上，我希望本作能讓盡可能讓廣泛的受眾看到。如果選擇科幻題材，可能會有人不喜歡。如果是異世界轉生，受眾也可能會受限。

因此這次我決定採取正面對決的方式。雖然希望能以女性觀眾為中心推廣出去，但男性觀眾一定也能夠樂在其中。為了讓更多人享受這部作品，我才會刻意排除掉『異世界轉生』、『外掛能力』以及『機器人』等元素。」

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就是上面這一段最後，聊到排除異世界轉生、外掛能力以及機器人元素的發言，讓這篇訪談掀起了議論！

一方面是雖然有很多動漫迷喜愛這些元素，然而說起動畫電影，近年來並沒有強調異世界轉生、外掛能力以及機器人元素的動畫電影大賣。導致很多網友質疑，谷口悟朗是不是搞錯什麼了呢？另一方面，也因為谷口悟朗的代表作之一，《Code Geass 反叛的魯路修》系列就有濃濃的機器人元素，而且也算是有一些外掛能力。所以也有些網友懷疑，他是在對抗過去的自己！？

其實就連訪問谷口悟朗的記者，也立刻追問了導演……

「記者：但是近年異世界奇幻作品很受歡迎。

谷口：曾經有個時代，科幻題材是主流。也曾經有過學園作品或魔法少女成為主流的時代。這可以說是一種時代浪潮的波動。我在這部作品當中，融入了某種超越時代的元素，如果大家能在不同於時代浪潮的角度來欣賞這部作品，我會很高興。」

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「記者：所以製作原創作品真的非常重要啊。

谷口：如果沒有原作，動畫師就必須讀懂分鏡，發揮自身的讀解能力去理解，並且用自己的方式表現出來。這是一種從無到有的創作能力，因此動畫師必須理解我、編劇的吉田小姐，以及角色原案的近藤勝也先生所想表達與嘗試的事物。同時這也會需要溝通能力，因此能勝任的製作人員非常有限。

一旦原創作品消失，我認為那一瞬間日本動畫就完蛋了。因為那樣只會淪為代工廠，根本不會有任何優秀的人才願意踏入這樣的業界。畢竟現在只要有手機、筆電或平板，就能自己製作影片並上傳投稿了。

為了不讓這種事情發生，我認為動畫業界需要有夢想。能夠將自己的表現方式、自己獨有的想法具現化。而在這樣的基礎之上，也能製作改編作品。我認為如果能夠形成這樣的循環才是最理想的。」

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（＠д＠）20世紀初期的日本人去巴黎……也足夠異世界了吧！

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