《怪人設計師篠原保》吐露特攝劇買斷設計的殘酷真相 不論周邊多紅都沒有版稅拿

圖片來自：https://x.com/agentyuji/status/1374371019129909253

在影視、文創產業相當蓬勃發展的日本，周邊商品常常也是製作公司與創作者們相當重要的收入來源之一。只要一部作品越紅，通常周邊商品就會出得越多，也能夠讓製作公司與創作者們，從中抽取豐厚的版稅和權利金，進而從事更多的創作活動。然而長年在日本特攝圈打滾的一位人物設計師篠原保，最近卻在網路上發文吐露了，特攝圈中長年不存在「抽版稅」這回事，而是直接買斷設計的殘酷事實。以下就跟著宅宅新聞一起來看看，這究竟是怎麼一回事吧～～

「怪人的設計都是買斷的，所以設計師並不握有著作權。因此即便作品再怎麼紅，並且推出了很多周邊商品，設計師也是一毛錢都拿不到。而且如果每次都去買新出的周邊商品，想想那些累積下來的錢，早就超過當初拿到的設計費了。真可怕啊……」

圖片來自：https://x.com/tam2shino/status/1895102623973548507

長年在日本特攝圈打滾，參與過數十部《戰隊系列》和《假面騎士系列》等知名作品製作的人物設計師篠原保，最近在Ｘ發文，聊起了在特攝圈從事人物設計的殘酷真相。

篠原保最擅長的就是設計「怪人」。所謂的「怪人」廣義上來說，是特攝劇中出現的各種人形的反派角色。這些怪人常常因為特殊的外型設計、迷人的背景設定或是搶眼的劇中表現，在影迷之間具有相當高的人氣，也經常被做成周邊商品……

2020年出版的一本《平成假面騎士怪人設計大圖鑑：完全超惡》就是專門講解怪人設定的書，篠原保的作品也有收錄其中

圖片來自：https://www.amazon.co.jp/dp/4798623385

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篠原保設計的「Fangire」系列怪人

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然而如同篠原保所說，不論這些怪人多麼受到歡迎，出過多少周邊商品，由於製作公司是直接買斷怪人設計的著作權，所以篠原保除了一開始的設計費之外，之後根本收不到半毛版稅。甚至有時候還得自己掏錢購買將來推出的周邊商品，導致花的錢都比當初收到的設計費還多了！

篠原保的文章隨即引爆網友們的議論，而他後續又做了一些補充，並且回應網友們的提問……

「我怕會有人誤解，所以在這裡做個補充。這些權利關係都是雙方合意上的契約。我承認影視產業存在著類似『慣例的壓力』，不過我自己也不算是作家之類的身分，所以基本上不會一頭栽進去挑戰這些事情。」

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網友：「我還以為可以免費拿到周邊商品的試做品呢。」

篠原：「如果是設計玩具的確如此，但是為影視作品設計的話，我就完全是客人了……雖然也是有產品發售之後有送樣本給我，但那也是我已經買了３、４個以後才送來的……（苦笑）」

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網友：「竟然是這樣！我以為可以一直有被動收入提升幹勁，想不到竟然是買斷，聽了真難接受啊。」

篠原：「不不，畢竟原本就是提供給影視作品使用的設計，而不是以製作商品為目的，所以大多都是這樣……倒不如說有幸商品化的時候，那種喜悅也能夠化為我的幹勁呢！」

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網友：「著作權可以讓給企業，但是著作人格權不可以，所以如果被修改的話，還是可以告得贏喔。而職務上的著作（身為公司員工設計的東西），則會依照條件和契約有所不同。」

篠原：「著作人格權的確是如此，但我說的只針對設計畫的『畫稿』，當然也是基於契約上的白紙黑字。」

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網友：「如果老師推出『怪人畫集』之類的，權利該怎麼算呢？」

篠原：「我沒有出過『怪人畫集』，所以只能用一般的情況來設想你的問題。因為我畫的東西（怪人）包含了權利在別人手上的角色，所以我當然不能夠擅自出版。如果真的要販賣的話，還得以版稅抽成的形式繳交所謂的『角色使用費』吧……」

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網友：「買斷的金額有沒有提高呢？」

篠原：「這20年來都是持平，但是因為工作內容改變，所以感覺上反而有降低的趨勢，真的很不景氣呢……」

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（＠д＠）真的想不到這種權利竟然是買斷式的啊……

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