業餘作家質疑《職業作家為什麼要參加公開徵件》直接找編輯出書不就好了嗎?

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想要成為職業作家,參與文學獎或各種公開徵件活動,是業餘創作者累積能見度、爭取出版機會的主要路經之一。然而最近日本網友們就議論起了,有時候已經成為職業作家的人,依然會參加這類公開徵件活動,讓許多業餘創作者感到忿忿不平。質疑他們為什麼不直接找已經合作過的編輯或是出版社出書就好了,還要來跟業餘創作者們搶機會呢?以下就跟著宅宅新聞一起來看看,這是怎麼一回事吧~~
原汁原味的內容在這裡「我一直有一種疑問,該說是『職業作家參加公開徵件未免太不公平了』嗎,
或者該說『為什麼職業作家不直接找編輯說毛遂自薦就好,反而要參加公開徵件呢?』
以及『為什麼出版社不直接委託職業作家撰寫新作,反而要他們參加公開徵件呢?』」

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日本業餘網路作家朽縄咲良,最近在X發文聊起了他對於職業作家參加公開徵件活動的質疑,隨即引發職業作家們的熱烈議論。
朽縄咲良質疑的原因在於,文學獎或各種公開徵件活動,是業餘創作者累積能見度、爭取出版機會的主要路經之一。然而已經出道的職業作家也跳下來一起參加,就讓他相當難以理解。畢竟職業作家都已經有合作過的編輯和出版社了,為什麼不直接找他們出書就好了,還要跟業餘創作者搶機會呢?
許多職業作家就陸續提出各種解釋,回答他的質疑了……
「一方面是沒有接洽管道,另一方面是即便是知名作家,從零開始的原創作品也常以慘敗告終,所以提案根本過不了審批!
如果是網路漫畫的原著,倒是偶爾會有這種情況。」

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「因為書在這個時代真的很難賣,已經不是那種光提企劃就能輕易出書的時代了。
企劃過不了審、沒人想看、賣不出去,所以才要參加公開徵稿啊。」

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「如果接連遭遇失敗,出版社就會將作家貼上『不紅的作家』這個標籤。即使企劃過審,發行量也只能維持在低水準。
這時為了在起跑點獲得一些優勢,就只能參加公開徵稿了。」

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「出版社會主動拜託『幫我寫……!』的案例,真的是極少數呢。
所以作家才會持續參加徵文比賽,只為了邁向下一個階段……
雖然我已經嘮叨過無數次了,但正因為如此才會導致『出書之後反而可能更辛苦』啊……」

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「首先,出版書籍的大前提是必須具備『作家本身的知名度』或『作品類型本身的吸引力』。
如果兩者皆無,就只能在『寫出一份能獲得強力推薦的原稿』與『從公開徵件重新開始』這兩者之間做出選擇。此時如果責任編輯跟你說:『除了暢銷類型之外,其他企劃都過不了審喔——』
你會怎麼做?」

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「《爆漫王》也有過類似的情節呢。
雖然有責任編輯了,但是既拿不到連載機會,又因為跟責任編輯意見不合,導致無法讓作品過審,所以才想透過公開徵件,讓其他評審來看看作品。動機大概是這樣吧。
我想出版社那邊應該也有各式各樣的考量吧。」

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「有些人出版過1、2部小說,卻還無法被視為職業作家。
(雖然對我來說,光是這樣就已經是遙不可及的存在了)
也有出版過好幾本書的人會來投稿呢。
芥川獎或直木獎其中一個的選拔對象只限職業作家吧,我記得應該是這樣。」

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「就職業作家而言,應該是希望增加新的合作對象。
除了少數相當暢銷的作家之外,光是推銷自己並不能保證一定能夠拿到工作,必須寫出這個出版社目前需要的作品才行。若無法將這點具體展現出來,就很難轉化為實際的工作機會……
而就出版社的角度來看,我想他們也希望附上『公開徵件獲獎』這個最強的賣點(設定),將作品推向市場。
那種只要作品有趣,什麼都不做就能賣得好的時代早已一去不復返,因此必須制定這種銷售策略才行了。」

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「在很久以前的一本雜誌上,曾經介紹過以下的例子。
一位已經出道的新人作家,被編輯勸說再次將作品投稿到同一本雜誌的徵稿比賽。據說當事人原本是抱著『這是出道後的第二部作品』的想法,於是與責任編輯仔細討論草稿,結果完成之後卻被問道:『要不要把這個拿去投比賽?』如果因此獲得亞軍,就得回到業餘作家的身分,重新投稿。我當時就覺得這實在太不人道了。
(希望這只是特例啦)」

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(〒Д〒)看來要當職業作家真的很不容易啊……

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