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《日劇陷入惡性循環?》滿滿刑事劇和醫療劇有夠膩 年輕觀眾跑光只剩老人喜歡看……

你這一季有追哪幾部日本電視劇呢?有沒有感到最近特別多關於刑案或是醫療的題材呢?日本專欄作家木村隆志就點出本季日劇文化已經呈現異常狀態,高達75%都是刑事劇和醫療劇,導致年輕觀眾覺得膩到不行,轉而尋求網路串流的外國連續劇,才華洋溢的創作者也紛紛離開電視圈,讓電視圈陷入不斷製作只有老人會看的作品的惡性循環,需要大刀闊斧改革一番!究竟各大電視台有沒有感受到這種危機呢…… 原汁原味的內容在這裡 「電視劇呈現75%都是刑事劇和醫療劇的危險水準,收視率至上的中高年取向依然不懂得改變」 熟悉電視圈的日本專欄作家木村隆志這個星期刊出這篇超長的評論,立刻在日本討論區的日劇板掀起話題,文中批評近年各家電視台製作的電視劇題材極度偏向「刑事」和「醫療」,到了2020冬季更是越來越明顯,例如本季新開播和持續播映的刑事類作品就有…… 刑警與檢察官(ケイジとケンジ 所轄と地検の24時) 科搜研之女(科捜研の女SEASON 19) 絕對零度之防犯未然(絶対零度〜未然犯罪潜入捜査〜Season4) 相棒(相棒season18) 除此之外還有葉村晶~世界上最衰偵探(ハムラアキラ~世界で最も不運な探偵~)、駐在刑事Season2等等,至於醫療劇方面有…… 外科女帝(トップナイフ-天才脳外科医の条件-) 醫院的治療方法(病院の治しかた〜ドクター有原の挑戦〜) 活下去Alive~腫瘤內科醫的病歷~(アライブ がん専門医のカルテ) 除此之外還有戀愛可以持續到天長地久(恋はつづくよどこまでも)、請別在病房裡誦經(病室で念仏を唱えないでください)、療癒心傷(心の傷を癒すということ)等等…… 分析本季刑事劇和醫療劇比例,一堆電視台都是100% 但是既然電視台會拍這麼多刑事劇和醫療劇,不就代表收視率很高嗎?那又有什麼好抱怨的呢?事實上收視率高歸高,然而分析收視年齡層會發現大幅偏向中老年人,青壯年人根本很少會看,偏偏消費能力高的青壯年才是廣告商、贊助商最希望強打的族群啊! 「例如《外科女帝》的收視率有13%,主要的觀眾年齡層卻是偏離廣告商主要目標的中老年人,因此我聽說『廣告指標的評價並不高』,能夠取得高收視率當然很重要,但是卻無法給4~49歲的主要族群與贊助商一個交待。這毫無疑問是各台追求收視率的結果,電視劇題材失去多樣性,然後刑事、醫療劇的形象也惡化,不只失去年輕人的支持,連3x~4x歲的族群也離去了」 也就是說電視台為了掌握中老年人的高收視率,陷入不斷製作「高收視率但廣告效益低的電視劇」這個惡性循環,不只是看膩的觀眾逐漸流失,連電視台的創作者們也紛紛離去…… 「過於偏向刑事、醫療劇的影響不只是觀眾不看電視劇,連製作電視劇的創作者們也會流失」 至於不看電視的觀眾和離開電視業界的創作者都跑到到哪裡去了呢?當然就是近年流行的網路串流服務囉! 這又是日劇的一大問題,因為歐美連續劇可以經由串流服務賣到日本,即使是歐美的刑事、醫療劇受歡迎的程度也都屌打日本自己拍的,文中使用「加拉巴哥化」這個名詞形容日劇越來越走向孤立進化,只求能夠緊抓那些愛看電視的死忠中老年人,越來越走不出自己的國家,完全無法開拓新的市場! 「單純為了在日本國內取得收視率的刑事、醫療劇只能夠在一部份的日本人之間獲得反響,從劇本、演出、演技、美術、音樂、播放集數各個層面都不符合國外的觀眾,畢竟在日本國內都只有中老年人會支持了,要讓國外的人買單很困難也是理所當然的吧?隨著串流服務的發達與普及,電視劇更有機會拓展到全世界,因此就算要製作刑事、醫療劇,也不該只求在日本國內取得收視率,而是要打造更有新意的作品才對。」 (゚~゚)大家覺不覺得這兩大題材看到膩了呢? (lll^ω^)本魚覺得日劇最強主題就是「刑事」和「醫療」兩大題材合體之後的「法醫」了吧……

圖片1

圖片來自:https://drama89.com/%E3%83%88%E3%83%83%E3%83%97%E3%83%8A%E3%82%A4%E3%83%951%E8%A9%B1/

你這一季有追哪幾部日本電視劇呢?有沒有感到最近特別多關於刑案或是醫療的題材呢?日本專欄作家木村隆志就點出本季日劇文化已經呈現異常狀態,高達75%都是刑事劇和醫療劇,導致年輕觀眾覺得膩到不行,轉而尋求網路串流的外國連續劇,才華洋溢的創作者也紛紛離開電視圈,讓電視圈陷入不斷製作只有老人會看的作品的惡性循環,需要大刀闊斧改革一番!究竟各大電視台有沒有感受到這種危機呢……

原汁原味的內容在這裡

「電視劇呈現75%都是刑事劇和醫療劇的危險水準,收視率至上的中高年取向依然不懂得改變」

圖片2

圖片來自:https://toyokeizai.net/articles/-/325250

熟悉電視圈的日本專欄作家木村隆志這個星期刊出這篇超長的評論,立刻在日本討論區的日劇板掀起話題,文中批評近年各家電視台製作的電視劇題材極度偏向「刑事」「醫療」,到了2020冬季更是越來越明顯,例如本季新開播和持續播映的刑事類作品就有……


刑警與檢察官(ケイジとケンジ 所轄と地検の24時)

圖片3

圖片來自:https://www.tv-asahi.co.jp/keijitokenji/


科搜研之女科捜研の女SEASON 19

圖片4

圖片來自:https://www.tv-asahi.co.jp/kasouken19/


絕對零度之防犯未然(絶対零度〜未然犯罪潜入捜査〜Season4)

圖片5

圖片來自:https://www.fujitv.co.jp/zettaireido/


相棒(相棒season18)

圖片6

圖片來自:https://www.tv-asahi.co.jp/aibou/

除此之外還有葉村晶~世界上最衰偵探(ハムラアキラ~世界で最も不運な探偵~)、駐在刑事Season2等等,至於醫療劇方面有……


外科女帝(トップナイフ-天才脳外科医の条件-)

圖片7

圖片來自:https://www.ntv.co.jp/topknife/chart/


醫院的治療方法(病院の治しかた〜ドクター有原の挑戦〜)

圖片8

圖片來自:https://www.bs-tvtokyo.co.jp/byouinnonaoshikata/


活下去Alive~腫瘤內科醫的病歷~(アライブ がん専門医のカルテ)

圖片9

圖片來自:https://www.fujitv.co.jp/alive/

除此之外還有戀愛可以持續到天長地久(恋はつづくよどこまでも)、請別在病房裡誦經(病室で念仏を唱えないでください)、療癒心傷(心の傷を癒すということ)等等……


分析本季刑事劇醫療劇比例,一堆電視台都是100%

圖片10

圖片來自:https://toyokeizai.net/articles/-/325250

但是既然電視台會拍這麼多刑事劇和醫療劇,不就代表收視率很高嗎?那又有什麼好抱怨的呢?事實上收視率高歸高,然而分析收視年齡層會發現大幅偏向中老年人,青壯年人根本很少會看,偏偏消費能力高的青壯年才是廣告商、贊助商最希望強打的族群啊!


「例如《外科女帝》的收視率有13%,主要的觀眾年齡層卻是偏離廣告商主要目標的中老年人,因此我聽說『廣告指標的評價並不高』,能夠取得高收視率當然很重要,但是卻無法給4~49歲的主要族群與贊助商一個交待。這毫無疑問是各台追求收視率的結果,電視劇題材失去多樣性,然後刑事、醫療劇的形象也惡化,不只失去年輕人的支持,連3x~4x歲的族群也離去了」

圖片11

圖片來自:https://toyokeizai.net/articles/-/325250

也就是說電視台為了掌握中老年人的高收視率,陷入不斷製作「高收視率但廣告效益低的電視劇」這個惡性循環,不只是看膩的觀眾逐漸流失,連電視台的創作者們也紛紛離去……


「過於偏向刑事、醫療劇的影響不只是觀眾不看電視劇,連製作電視劇的創作者們也會流失」

圖片12

圖片來自:https://toyokeizai.net/articles/-/325250

至於不看電視的觀眾和離開電視業界的創作者都跑到到哪裡去了呢?當然就是近年流行的網路串流服務囉!


這又是日劇的一大問題,因為歐美連續劇可以經由串流服務賣到日本,即使是歐美的刑事、醫療劇受歡迎的程度也都屌打日本自己拍的,文中使用「加拉巴哥化」這個名詞形容日劇越來越走向孤立進化,只求能夠緊抓那些愛看電視的死忠中老年人,越來越走不出自己的國家,完全無法開拓新的市場!


「單純為了在日本國內取得收視率的刑事、醫療劇只能夠在一部份的日本人之間獲得反響,從劇本、演出、演技、美術、音樂、播放集數各個層面都不符合國外的觀眾,畢竟在日本國內都只有中老年人會支持了,要讓國外的人買單很困難也是理所當然的吧?隨著串流服務的發達與普及,電視劇更有機會拓展到全世界,因此就算要製作刑事、醫療劇,也不該只求在日本國內取得收視率,而是要打造更有新意的作品才對。」

圖片13

圖片來自:https://toyokeizai.net/articles/-/325250

(゚~゚)大家覺不覺得這兩大題材看到膩了呢?

(lll^ω^)本魚覺得日劇最強主題就是「刑事」「醫療」兩大題材合體之後的「法醫」了吧……

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部分資料來自網路 ( 東洋経済オンライン@Toyokeizai )
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