《日劇陷入惡性循環？》滿滿刑事劇和醫療劇有夠膩 年輕觀眾跑光只剩老人喜歡看……

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你這一季有追哪幾部日本電視劇呢？有沒有感到最近特別多關於刑案或是醫療的題材呢？日本專欄作家木村隆志就點出本季日劇文化已經呈現異常狀態，高達75％都是刑事劇和醫療劇，導致年輕觀眾覺得膩到不行，轉而尋求網路串流的外國連續劇，才華洋溢的創作者也紛紛離開電視圈，讓電視圈陷入不斷製作只有老人會看的作品的惡性循環，需要大刀闊斧改革一番！究竟各大電視台有沒有感受到這種危機呢……

「電視劇呈現75％都是刑事劇和醫療劇的危險水準，收視率至上的中高年取向依然不懂得改變」

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熟悉電視圈的日本專欄作家木村隆志這個星期刊出這篇超長的評論，立刻在日本討論區的日劇板掀起話題，文中批評近年各家電視台製作的電視劇題材極度偏向「刑事」和「醫療」，到了2020冬季更是越來越明顯，例如本季新開播和持續播映的刑事類作品就有……

刑警與檢察官（ケイジとケンジ 所轄と地検の24時）

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科搜研之女（科捜研の女SEASON 19）

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絕對零度之防犯未然（絶対零度〜未然犯罪潜入捜査〜Season4）

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相棒（相棒season18）

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除此之外還有葉村晶～世界上最衰偵探（ハムラアキラ～世界で最も不運な探偵～）、駐在刑事Season2等等，至於醫療劇方面有……

外科女帝（トップナイフ-天才脳外科医の条件-）

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醫院的治療方法（病院の治しかた〜ドクター有原の挑戦〜）

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活下去Alive~腫瘤內科醫的病歷~（アライブ　がん専門医のカルテ）

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除此之外還有戀愛可以持續到天長地久（恋はつづくよどこまでも）、請別在病房裡誦經（病室で念仏を唱えないでください）、療癒心傷（心の傷を癒すということ）等等……

分析本季刑事劇和醫療劇比例，一堆電視台都是100％

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但是既然電視台會拍這麼多刑事劇和醫療劇，不就代表收視率很高嗎？那又有什麼好抱怨的呢？事實上收視率高歸高，然而分析收視年齡層會發現大幅偏向中老年人，青壯年人根本很少會看，偏偏消費能力高的青壯年才是廣告商、贊助商最希望強打的族群啊！

「例如《外科女帝》的收視率有13％，主要的觀眾年齡層卻是偏離廣告商主要目標的中老年人，因此我聽說『廣告指標的評價並不高』，能夠取得高收視率當然很重要，但是卻無法給4～49歲的主要族群與贊助商一個交待。這毫無疑問是各台追求收視率的結果，電視劇題材失去多樣性，然後刑事、醫療劇的形象也惡化，不只失去年輕人的支持，連3x～4x歲的族群也離去了」

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也就是說電視台為了掌握中老年人的高收視率，陷入不斷製作「高收視率但廣告效益低的電視劇」這個惡性循環，不只是看膩的觀眾逐漸流失，連電視台的創作者們也紛紛離去……

「過於偏向刑事、醫療劇的影響不只是觀眾不看電視劇，連製作電視劇的創作者們也會流失」

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至於不看電視的觀眾和離開電視業界的創作者都跑到到哪裡去了呢？當然就是近年流行的網路串流服務囉！

這又是日劇的一大問題，因為歐美連續劇可以經由串流服務賣到日本，即使是歐美的刑事、醫療劇受歡迎的程度也都屌打日本自己拍的，文中使用「加拉巴哥化」這個名詞形容日劇越來越走向孤立進化，只求能夠緊抓那些愛看電視的死忠中老年人，越來越走不出自己的國家，完全無法開拓新的市場！

「單純為了在日本國內取得收視率的刑事、醫療劇只能夠在一部份的日本人之間獲得反響，從劇本、演出、演技、美術、音樂、播放集數各個層面都不符合國外的觀眾，畢竟在日本國內都只有中老年人會支持了，要讓國外的人買單很困難也是理所當然的吧？隨著串流服務的發達與普及，電視劇更有機會拓展到全世界，因此就算要製作刑事、醫療劇，也不該只求在日本國內取得收視率，而是要打造更有新意的作品才對。」

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（ﾟ～ﾟ）大家覺不覺得這兩大題材看到膩了呢？

（lll^ω^）本魚覺得日劇最強主題就是「刑事」和「醫療」兩大題材合體之後的「法醫」了吧……

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